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浆糊的制作与运用,在书画装裱中占据着十分显著的位置,可以讲几乎每一道工序都离不开它。明人周嘉胄《装潢志》讲“墨以胶成,裱以糊就。”正是因为如此,浆糊对于装裱质量,尤其是对于平整与否,起着举足轻重的作用。另外,古人有“良工用糊如水”一说。其实质是在保证质量的前提下,宁稀勿稠。并非是越稀越好,否则会走到另一个极端,造成裱件粘合不牢。

浆糊的制作与运用,在书画装裱中占据着十分显著的位置,可以讲几乎每一道工序都离不开它。明人周嘉胄《装潢志》讲“墨以胶成,裱以糊就。”正是因为如此,浆糊对于装裱质量,尤其是对于平整与否,起着举足轻重的作用。

古人早就认识到浆糊的重要性,自唐.张彦远提出“凡煮糊必去筋”的主张之后,历代志士均在不断的探索新经验,其中除了防虫、防霉之外,最好主要的就是使裱件“用之平贴不瓦”。

浆糊对裱件所产生的影响主要是黏度,而黏度过大则会出现因纵力(俗称性大)而引起的卷曲。诚然,这里有原料与运用两个方面的问题。

就原料而论,面粉的黏度大于淀粉,越是优质面粉,其黏性越大,犹如平时吃精粉馒头那样,咀嚼时特别有劲,实际上都是面筋在起作用。实践证明,用于托裱的浆糊,其黏性不需要太强,粉浆完全可以胜任(特殊情况例外)。

书画装裱中新冲制的浆糊,需凉透去掉“火爆气”(失性)之后才可以使用。不然的话,直接用其装裱书画,肯定会出现凹凸不平。

浆糊的应用,集中在托心、托料、覆背以及镶活几道工序。如果解决不好浆糊的问题,其后果是可想而知的。浆糊太稠,裱件板硬且纵力大,收卷之后再展开时,具有相当的惯性,若不以手按住,便会自动回卷。近似于“打袼褙”一样,带来不平的因素。

装裱中怎样恰当合理的运用浆糊,是一个既平常又复杂的问题。譬如粘合同类纸张,阴天与晴天的浆水就不一样,前者应略稠一点,这主要因为晴天水分易蒸发、干的快。然而,“略稠”到什么程度,就不是一句话可以表述清楚的事情了。经验丰富的装裱师,不仅可以针对画心、材料以及气候等具体情况,合理的调配浆糊;还能凭直观与手感判断浆糊是否适度;并可借助运笔刷浆,握刷排合的感觉,进一步得出浆糊稠稀的结论。

另外,古人有“良工用糊如水”一说。其实质是在保证质量的前提下,宁稀勿稠。并非是越稀越好,否则会走到另一个极端,造成裱件粘合不牢。

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