中国书画装裱的目的是使作品更加美观，平展，便于保管，有益于收藏。
　　现代常用的书画装裱方法分为传统手工精裱、一般手工装裱、机器胶膜装裱及机器浆糊装裱四种：
　　传统手工精裱使用的材料一般是优质的花绫、红星宣纸、高档轴头、手工浆糊等，其做工讲的是一个“精”字。修复文物和装裱较珍贵的书画都会使用这种方法和材料；
　　一般手工装裱主要是应对市场上的“行货”而言，材料的选择一般是普通的花绫、宣纸、轴头、浆糊。这种方法在做工上省略了许多传统手工精裱的工序和细节，效率大大提高；
　　机器胶膜装裱（包括手工熨烫），是近几年新兴的装裱产业，特点是装裱速度快、裱料丰富。这种装裱方法使用热熔胶膜作为粘合材料，可有效地解决跑墨问题。但其致命的缺点是热熔胶膜不具“可逆性”，装裱的书画不可以重新修复、揭裱。
　　机器浆糊装裱除了用浆糊代替热熔胶膜作为粘合材料外，其他工艺和材料均与机器胶膜装裱相同，解决了“可逆性”的矛盾。由于该工艺是通过高温加热烘干裱件，缺少了在大墙上绷紧、伸展的过程，所以不适合装裱名贵书画。但随着科技的进步，机器浆糊装裱日后将会有较大的发展空间。
　　胶膜，和塑料薄膜近似，是一种石油化工产品，用这种材料充当粘合剂装裱的字画，对字画的危害是毁灭性的，几乎等于完全葬送了这些作品！
　　用胶膜作粘合剂，在托心时，必须用机器加温，将胶膜融化，使之与画心粘合。这样画心在高温状态下就渗进了高温融化的液态塑料，冷却之后，画心就成了含有许多(接近一半）塑料成分的混合物。画心的质地就发生了巨大变化。如果画心是生宣纸，就不会再吸墨了。
　　传统的装裱工艺，托心之后，纸的性能不会发生变化，以后在画心上题款、补景、收拾等都是可以的，不会出现不协调的痕迹。然而，用胶膜托过的画心，不吸墨，后来再加笔墨，感觉漂浮、生硬、单薄，这样就与托心之前的笔墨融合不到一起，很不协调。
　　用胶膜装裱的字画，和印刷品一样，就不能揭裱了。用胶膜装裱过字画，和过去的年画一样，挂坏了，只能扔掉。用胶膜装裱过字画，没有任何保存、收藏价值。
　　有人认为价值低、没有收藏价值的书画作品可以用胶膜装裱。其实不然，现在价值低，也许将来价值就高了;现在没有收藏价值，也许将来就有了收藏价值。
　　总之，胶膜的发明者是毁灭书画作品的罪魁祸首，使用胶膜的装裱师们犹如洪水猛兽，正在源源不断的、大批大量的吞噬着书画作品。
　　一个有良知的、对书画作品负责的、志愿为书画事业做贡献的装裱师，请远离胶膜，远离胶膜装裱！
　　书画家们要珍惜自己的作品，也要远离胶膜，远离胶膜装裱！
　　收藏家们，要擦亮双眼，更需远离胶膜装裱的作品！