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| 书画装裱不同时期的鲜明特点，准确的说书画装裱在各个时期都有不同的特点，其装裱形式与用料都有区别。所以书画装裱的艺术含量非常高。
元代以前，书法立轴很少见，明代才有专门用作书法的立轴。明代中期书画立轴上端还装裱出一段空白纸，叫做“诗堂”，用来题写诗文和题记。书画手卷的前面也出现了空白，用作名家题记。
扇面书画，是中国一大艺术特色。宋元时期，扇子形式基本上是纨扇。明代出现了流传至今的折扇，在扇面上写字、作画就是在这个时期兴起的。明代书画名家吴宽、沈周、文徽明等人常作折扇书画。到了清代，折扇更为普及，收藏者常把扇面拆下来重新装裱成册页单张，以便保存观赏。
明代装裱书画立轴增多，多为宽边，采用麦黄色宽绫围边，上下天地则用深蓝花绫。当时苏州装裱最为精美。书画名家也非常重视自己的书画装裱，王世贞常以重金请名师装裱自己的作品。
清代装裱一般是两色的绢或绫作围边，用绫作天地，尾纸都比较长。装裱形式上还出现了多幅一组的“通景屏”。书法装裱出现了对联和“龙门联”。册页多用绢、绫装裱.宫廷书画装裱富丽堂皇，用料也非常讲究，显得豪华无比。
依据装裱来鉴别，只是鉴定的方法之一，不能只凭装裱论真伪。在清代后期就有作伪者利用古代装裱好的书画，把中心真品挖出来，而将伪作裱糊在原裱件上，这是所谓“金蝉脱壳”计，干万要警惕。
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